Кинематограф Бразилии

Бразильское кино привлекло к себе внимание из-за границы благодаря успеху таких фильмов, как Центральная станция (Central do Brasil), и Город Бога (Cidade de Deus). Хотя бразильский кинематограф пережил несколько периодов подъёма и спада, он является зависимым от государственного финансирования и стимулов. Трудно говорить о бразильской киноиндустрии, поскольку термин "индустрия" подразумевает то, что отрасль является самоподдерживающейся. Кино в Бразилии было введено вначале 20-го тысячелетия, но прошло достаточно времени пока фильмы стали популярной формой развлечения.

Спустя несколько месяцев после изобретения братьев Лумье, была проведена кино выставка в Рио-де-Жанейро. Уже 1898 году, итальянец Альфонсо Сегрето, возможно, снимал залив Гуанабара с судна Бресил во время своего путешествия, возвращаясь из Европы, хотя некоторые исследователи подвергают сомнению правдивость этого случая, поскольку не сохранилось ни одной копии этого фильма. Он продолжил создавать документальные фильмы со своим братом Паскоалем Сегрето (Paschoal Segreto).

Во время этой эпохи бразильского кино, когда черно-белые немые фильмы были менее дорогостоящими для производства, большинство работ в этот период было сделано энтузиастами, для которых кино производство было хобби, а не коммерческим предприятием.

1970-ые и 1980-ые года. Фильмы в этот период были произведены управляемыми государством агентствами, наиболее особенно Embrafilme. Его роль была воспринята как несколько неоднозначная. Кинокомпания критиковалась за ее сомнительные критерии выбора, бюрократию и фаворитизм, и воспринималась, как форма правительственного контроля над артистической индустрией. С другой стороны, большая часть работы этого периода была произведена главным образом этой кинокомпанией.

Различные и незабываемые кинематографические работы были произведены, включая адаптацию Арнальдо Хабора повести Нельсона Родригеса Nudez Toda sera Castigada (1973 г.), Кака Диегеса Прощай, прощай Бразилия (Bye Bye Brasil) (1979 г.), Эктора Бабенко Pixote (1981 г.) и Нельсон Перейры до Сантоса Memorias do Carcere (1984 г.). Один из самых успешных фильмов в бразильской кино истории – это адаптация произведения Жоржа Амаду - Донна Флор и два ее мужа (1976 г.) Бруно Баррето.

Начало девяностых, при правительстве Коллора, видело существенное уменьшение государственного финансирования, что в свою очередь привело к практической остановке кинопроизводства и закрытии Embrafilme в 1989 году. Однако середина девяностых стала периодом нового «взрыва» в кинематографе, главным образом, благодаря введению побудительных законов при новом правительстве FHC. Комедия Карлота Хоакина - Принцесса Бразилии вышла в 1995 году и стала первым фильмом – свидетельством возрождения национальной кино индустрии. С тех пор несколько бразильских фильмов номинировались на Оскар (O Quatrilho, Центральная станция и Город Бога). Среди фильмов, которые привлекли внимание были такие фильмы, как Carandiru, O Homem Que Copiava, Madame Sata, Behind the Sun (Abril Despedacado), Olga and Dois Filhos de Francisco.

Все еще обычное в бразильском кино особое внимание к социальной и политической критике, является чертой, которая отражает сильное влияние Кино Ново. Бедность, фавелы, засуха и голод - темы, настолько обычные, что термин "cosmetica da fome" был выдуман как способ критиковать воображаемое истощение.

• Настоящее и будущее бразильского кино