Киностудии Бразилии

В течение 1940-ых и 1950-ых годов, фильмы, произведенные киностудией Атлантида (Atlantida Cinematografica), достигли максимума популярности и привлекли большое количество зрителей. Среди актеров, связанных с Атлантидой, кто ранее работал на студии Cinedia, был комик Оскарито (Oscarito). Хосе Левгой (Jose Lewgoy) обычно показывался как злодей, в то время как Зезе Маседо (Zeze Macedo) часто играла роли нежеланной, ворчащей жены.

Фильмы этого периода часто отставлялись в сторону как те, что являются чрезмерно коммерческими и американизируемыми, хотя к семидесятым ситуация немного изменилась. Несмотря на то, что фильмы были популярны среди интеллектуальной элиты, они привлекли больше зрителей, чем любой из фильмов Cinema Novo. Сегодня, теле новеллы, особенно "novela das sete" (прозвище, данное мыльным операм, произведенным Rede Globo), иногда идентифицируются как продолжение духа chanchada. Многие из фильмов, произведенных компанией, были потеряны в течение всего периода существования компании, из-за ненадлежащих условий хранения.

Кинокомпания Вера Круус (Vera Cruz Cinematografica) – это кино компания, основанная в течение сороковых и наиболее известна своей продукцией в течение следующего десятилетия.

Итальянский Неореализм, сопровождаемый позже в шестидесятых годах французской Новой Волной, «питал» новый вид модернистского и экспериментального кино во всех уголках земного шара. В Бразилии эта тенденция была воплощена ее собственным новым движением, Кино Ново. Глабер Роша (Glauber Rocha), кинопродюсер в компании Баия с очень сильными политическими симпатиями, которые проявлялись и в фильмах, быстро стал самым известным режиссером, часто считавшийся "лидером" нового направления в киноискусстве Бразилии этого периода. Его работы обладают многими аллегорическими элементами, сильным политическим критическим анализом и безупречной мизансценой, которые были с готовностью восприняты интеллигентами.

Роша часто говорил о своих фильмах, как фильмах, которые являются отходом от того, что он рассматривал, как взгляд колонизатора, для которого бедность была экзотической и отдаленной действительностью, также рассматривал статус Бразилии, как страны третьего мира как позорный. Он стремился изобразить страдание, голод и насилие, которое были в Бразилии и таким образом предполагали потребность в революции. Deus e o Diabo na Terra do Sol и Terra em Transe - наиболее известные его работы.

Среди других ключевых режиссеров движения такие имена, как Нельсон Перейра дос Сантос, Руй Гуерра и Карлос Диегес.

"Маргинальное кино" появляется в области Бока де Ликсо (Boca de Lixo) в Сан Паоло. В 1968 году, Рожейро Сганзерла (Rogerio Sganzerla) выпустил O Bandido da Luz Vermelha, история, основанная на жизни известного в то время преступника.